已经观看，真心不怎么样；附上豆瓣原创影评——
电影《向阳·花》：“假大空”跟“高大全”如影随形
昨晚看了冯导新片《向阳·花》，看完很不以为然。二个多小时剧情按说内容挺充实，结果好像什么都没看进去。基本属于可看可不看类型。
冯导的片子一贯良莠不齐，敏感话题与各种流行元素大杂烩、票房口碑倒挂看点和槽点一样多。
收养弃婴是影片主线，高月香幼女在入狱服刑后被丈夫遗弃由社会福利院收养。出狱后，高月香生活没有着落有心无力，而恰好有一对夫妇要求收养高月香陷入两难抉择矛盾激化剧情在此展开。
首先民政部门和福利院对收留弃婴，一直很慎重。还是以查找生父母下落后送还，或者送交有能力的亲人继续抚养为主。否则在客观上容易导致非法弃婴现象增加、加重社会和国家负担。实际上，包括民政部门对于未成年人收养也都很谨慎，需双方家长确认。否则一旦有一方不同意或者事后反悔，容易导致无休止纠纷像影片里说的也不利于孩子未来成长。
那对经济条件很好的夫妇承诺替孩子治病，将来送她出国上大学。这种场景通常只会存在于影视剧里面，感觉生活中就算出钱包二奶生孩子都比这个靠谱。且不说养父母事先有无把握治愈孩子（影片结尾也说郝好安装人工耳蜗以后听力恢复并不像想象中那么简单）确保顺利融入新家庭与社会、将来坚持读完大学。有钱人往往会有更多选择；将来一旦发生变故，恐怕没有谁人情愿像生父母一样去维护孩子权益。这也是多数情况下，对待收养问题慎之又慎的原因之一。
冯导常被人说成是三观不正，看起来此言不虚。
影片作为主要人物的两位女犯被塑造成：高月香是为替孩子安装价值二十万元人工耳蜗受蒙骗受挟持沦为他人在网上传播淫秽物品的牟利工具；黑妹是从小被盗窃团伙收养长大后被迫犯罪第一次即失手被抓入狱，另外还有一个胡萍是因为家庭原因吸毒进监狱的、郭爱美是年少无知贩卖国家二类保护动物被判一缓一。
作为一部着眼于女性犯罪的影片，居然混淆罪与非罪界限、淡化犯罪应有的社会危害与伤害破坏、曲解刑罚必要性和惩戒作用、只强调女性犯罪的悲情和宿命主题、一味突出家庭因素是诱使女性走向犯罪的动因；说冯裤子三观不正一点都不委屈他。另外，刑满释放人员重新回归社会遇到的困难也不应当单纯看成是社会歧视的结果。而是应该作为犯罪后果之一，早在当初违法犯罪之前就应该考虑进去的。否则，既体现不出违法犯罪的社会危害性也看不到打击犯罪的震慑作用。
影片里面的监狱管教，从监狱里到监狱外都被刻画成谆谆教诲动之以情的帮扶干部。对待罪犯改造和预防再犯罪，就光知道润物无声育人无痕。要真都这样，以后管教工作也都没法干了。这有点像当年电影《少年犯》引起的社会争议。管教管教，总得先严管然后才能施教。结果影片里面犯罪分子在监狱和社会之间出来进去的，就变成高月香来大姨妈都想到要去偷卫生巾一样的自然而然。当然影片里面还辩解说我这是在开玩笑，问题是正常人哪有这么开玩笑的？如果说是不正常的人这么说说，那么社会上的人对你另眼看待也就合乎情理了。连黑妹出狱之后自己都说（没什么大不了的）反正也得再进去。高月英更是在监狱门口就跟送自己出狱的林管教说，恨不得杀了遗弃女儿的丈夫。
观众看到这里禁不住会想：这是社会上的刑满释放人员都没改造好呢？还是监狱里面的改造工作流于形式呢？就这监狱领导还在会上作报告说，不深挖服刑人员的犯罪根源就是我们管教工作的失败。这倒底要算现阶段犯罪改造工作的失败，还是影片别开生面的失败呢？看起来，倒有必要挖一挖导演的思想根源。
再说一下刑满释放人员再就业问题。
其实近些年来伴随人口老龄化和出生率降低，随之而来的是青壮年劳动力减少、低端劳动力短缺。加之人口多向一线大型特大型城市涌入、劳动者薪资增加等因素，现在城市里面普遍存在劳动力短缺、用工不足。街头巷尾的超市、餐饮服务、商场早市菜市场到处都充斥着年纪较大的女性劳动者。可以这么说，只要肯花心思、吃苦耐劳不挑不捡、不过分计较薪资待遇劳动条件，女性也包括刑满释放人员只要自己主观努力是可以自食其力照顾家庭的。高月英作为母亲，一个人想养活自己的孩子想必要付出更多辛酸观众也可以理解。
可在影片里面偏偏却出现这样一种悖论：女性是弱者，刑满释放女性更是弱势群体。她们重新走上犯罪，往往是社会歧视的结果。女性出狱之后，在社会上无依无靠缺爱少关怀，要遭白眼受歧视时不时被别人误解、还要受男雇主们性剥削；骗人卖 身都是被迫的。最后之所以重新走上犯罪，也都是情非得已。找不到工作怨社会、赚不到钱怨社会、赚钱少还得怨社会。骗人没得手心里过意不去，躺在床上的老奶奶还得对她们感激涕零；进行性交易结果被酒瓶爆头，眼镜男完全是自己活该。就因为她们是女性，也不问是不是违过法犯过罪危害过社会是不是刑满释放有没有改造好。就因为女性天生是弱者，所以在社会上就不该自食其力、遇到困难就不该自力更生。出现问题，就该有人帮助、帮助达不到要求还不行。从家庭到社会、从亲人到陌生人’，在影片中妥妥地都成为背锅侠。女拳也不敢这么说吧？
在整部电影里面，其实就一句台词算说对了：邓虹跟高月英讲：我跟你说人话，你却跟我讲鬼话。
其实刑满释放人员重新犯罪，早已经不在于生活没有着落将来没有出路。很大程度上是由于出狱后，未能脱离原来引发犯罪的生活环境和社会关系、再加上主观上缺乏脚踏实地重新做人的持久意愿。许多复吸人员也是这样的。影片里面黑妹就是典型例子，只要她不情愿其实没人能强迫她重新回到贼窝。结果她因为出狱后在社会上诸事不顺情急之下，又回到贼窝。回去之后干什么呢？难道就是为了让人砸断手指再被人救出来？这里不知道在考验观众智商还是编导智商。
过度煽情、故意苦情、盲目共情，这就是影片的卖点。
为了博取观众同情，影片在124分钟时长内强行嫁接充满不合情理的场面。比如开锁服务一向属于特种行业接受公安部门监管，从业人员需履行备案登记手续。影片中惯于溜门撬锁的刑满释放人员能在这个行业大行其道就令观众大跌眼镜，以后顾客买回家里还能让人放心吗？拍摄视频上传网络行销全国更是匪夷所思，因为这里首先就涉及到防盗门同行业不当竞争就会被下架。
再比如生活中，小孩在早市上帮家里大人收钱照看生意都有可能被城管制止。因为涉嫌非法使用童工。影片后面有个场景，高月英的女儿在人来人往、车流密集的洗车店外举价格牌帮忙招徕生意。算不算使用童工城管该不该管先不说，车来车往大人会不会担心小孩安全也先不说；光说这孩子都已经配戴了价值二十万人工耳蜗，人来人往的就算大人不怕孩子被坏人拐跑也得怕连二十万带孩子都丢了吧？
最卖惨的是最后犯罪团伙也跟人讲起来国有国法家有家规，黑妹要想脱离先要花钱赎身然后还要被老爹砸断手指。这到底是真相揭露还是揶揄调侃不得而知，总之这就不是现实法治社会应该有的。影片结尾高月英冲进去救人，白事会里面都是大肚子孕妇还在干活就因为主犯老爹要求她们生崽赎身。本来影片在这里应该进入高潮，结果演到这里编得太离奇容易直接塌台。导演要说这些都是以前曾经有过的，那么故意混淆故事时代背景只能适得其反降低影片观赏性和现实意义。
电影《向阳·花》大概是想讲好女性不输于命运，自强不息的故事。结果“假大空”跟“高大全”如影随形，豆评分值很低也就不出意料。
